2025-12-08 11:50:13 來源：咸寧新聞網

馬天二

　　馬天二，字無二，號無二堂，書法理論家、美術理論家，藝術評論家，文物鑒定家，收藏家，中國著名書畫家，中國書法第六書體燕書掌門人，燕書畫派掌門人，被譽為“丹青巾幗第一人”中國女子畫荷第一人，非遺傳承人，中國燕書協(xié)會主席，中國當代書畫家協(xié)會主席，中央美術學院藝術學博士，北京故宮博物院研究員，敦煌藝術研究院研究員，中國國家畫院研究員，中國文字博物館終身研究員，中國文物保護基金會文物藝術品專家組專家，中國藝術研究院教授，馬天二藝術館館長。

　　潘天壽，李苦禪，齊白石，李可染，徐悲鴻，張大千再傳弟子，吳冠中親傳弟子，中國金石體書法創(chuàng)始人，中國金石描繪畫技法創(chuàng)始人。2025年評為福布斯中國當代藝術名家并授予中國最具收藏價值藝術家稱號，十大拍行簽約藝術家。

　　人物評價

　　當代馬天二，于傳統(tǒng)十八描技法中窺見新機，以書法筆法為骨，融金石之蒼勁入線描之細膩，獨創(chuàng)金石描，開宗立派，成為“十九描”第一人。她不僅為千年線描藝術注入金石魂魄，更憑此開創(chuàng)金石描畫派，以刀刻般的筆力與水墨的韻味，重塑當代國畫筆墨語言，其革新之功，影響深遠。——邵大箴

　　馬天二其創(chuàng)新精神最驚艷之處，在筆墨領域體現為“方法論層面的突破”她不滿足于對傳統(tǒng)筆墨的表層借鑒，而是深入其美學內核，將“天人合一”的哲學思想融入筆墨創(chuàng)新“讓金石技法成為繪畫的‘表達維度’而非‘裝飾符號’”當多數人用金石元素點綴畫面時，她直接將甲骨銘文的結體邏輯融入構圖，讓抽象線條暗含文字的疏密節(jié)奏；更突破性地把青銅彝器的“范鑄痕”轉化為色彩過渡，使色塊銜接處自帶古器般的自然包漿，這種“以金石的‘刻’與‘鑄’重構繪畫的‘寫’與‘染’”的實驗，“讓傳統(tǒng)技法為當代思想服務”的創(chuàng)作邏輯，重新定義了傳統(tǒng)工藝在繪畫中的“當代價值”。——鄧福星

　　馬天二將金石技法融入繪畫，絕非簡單的元素疊加，而是一場“金石風骨與繪畫氣韻的基因級重構”——她把篆刻的“沖刀”“切刀”力道轉化為畫筆的頓挫筆觸，讓山水輪廓自帶金石般的斬截骨力，又以金石拓片的斑駁肌理為底，用礦物顏料層層罩染，使畫面既保有“鐵畫銀鉤”的金石質感，又兼具“墨分五色”的繪畫氣韻，徹底打破了“金石專屬篆刻、繪畫只重筆墨”的傳統(tǒng)邊界。——潘公凱

　　馬天二的成功始于深厚的文化積淀，她出生于藝術世家自幼酷愛書畫，身邊大師云集。不僅擁有國家版權認證與非遺備案資質，更納入教育部考試大綱，其獨特的藝術價值奠定了堅實的收藏基礎。馬天二獨創(chuàng)的金石體書法與金石描技法，更成為破圈關鍵——金石體融甲骨文商周金文和中山篆的厚重與燕書的靈動，金石描則以“如錐畫沙”的筆意重構線描美學，將這兩大創(chuàng)新技法延伸至荷花、人物、山水、鳥獸創(chuàng)作中，形成“荷莖如鐵、人物有神、山水有骨”鳥獸有魂的獨特風格。——雷正民

　　天馬行空任馳騁，

　　二元對立融畫中。

　　藝海遨游尋真我，

　　術妙功深顯神通。

　　--吳冠中題寫

　　真書如立行書如走

　　草書如跑燕書如飛

　　觀天二燕書有感沈鵬

　　--沈鵬贈其墨寶

　　少年翰墨驚天地

　　一筆千秋震古今

　　--啟功題字

　　荷魂承古開新境，丹青巾幗第一人

　　馬天二同志惠存。

　　--胡爺爺題字

　　翰墨承古開新境

　　丹青巾幗第一人

　　--單國強題字

　　翰墨承古開新境

　　丹青巾幗第一人

　　馬天二女士惠存

　　--星云大師題字

　　翰墨承古開新境

　　丹青巾幗第一人

　　馬天二女士惠存

　　--馬英九題

　　翰墨承古開新境

　　丹青巾幗第一人

　　馬天二同志惠存

　　--溫家寶題字

　　馬天二出生在藝術世家自幼酷愛書畫，受祖父教誨不斷追求探索，認真學習研究歷代名家碑帖和書畫真跡，從近現代大師（如任伯年、吳昌碩、齊白石、潘天壽、王雪濤、黃賓虹、李苦禪、徐悲鴻、李可染、張大千等）作品中尋筆法、找墨法、代表作有《盛世荷風》《桃源仙境圖》《松鷹圖》《中國紅人物》《國色天香》《東方瑰麗》《重彩敦煌》《重彩鐘馗圖》《重彩羅漢圖》《重彩觀音》《重彩佛造像》《重彩十二生肖守護神》《重彩青綠山水》《千里江山圖》《十二金釵》《中國紅山水》等。

　　社會活動

　　2025年秋拍《中國書畫專場》成交率100%單幅作品過億。

　　2025年10月10日參加故宮博物院成立100周年書畫大展，其中三幅作品被故宮博物院永久收藏。

　　2025年獲得福布斯中國最具收藏價值藝術家稱號。

　　2025年9月獲得達芬奇國際藝術《金獎》

　　2025年4月受邀參加巴黎藝術博覽會大展。

　　2025年作品入編《中國藝術界名人錄》，《中國傳世名家名作》自此載入史冊。

　　2024年受邀參加法國盧浮宮國際當代藝術展，作品《盛世和風》獲國際金獎。

　　2024年受邀參加法國巴黎奧運國際藝術交流展。

　　2023年受邀參加中韓國際書畫作品交流展，作品《國色天香》獲金獎。

　　2023年作品《荷風盛世》被法國總統(tǒng)馬克龍收藏。

　　2022年參加榮寶齋350周年書畫專題展，其作品青綠山水《千里江山圖》被永久收藏。

　　2022年8月受邀參加中國國家畫院四大主題大型特展。

　　2022年作品《重彩青綠山水》被法國盧浮宮博物館收藏。

　　2022年作品《敦煌飛天圖》被英國大英博物館展出并收藏。

　　2022年擔任北京故宮博物院書畫研究員。

　　2021年《萬山紅遍》山水被國家博物收藏。

　　2021年被中國文物保護基金會文物藝術品專家組特聘為專家。

　　2020年8月?lián)沃袊淖植┪镳^終身學術研究員。

　　2019年獲得全國中青年蘭亭獎書法大賽金獎。

　　2018年12月國畫作品《松鷹圖》被人民大會堂管理局收藏。

　　2018年11月參加深圳國際藝術博覽會，作品《重彩鐘馗》獲金獎。

　　2018年文化部文化藝術人才中心授予國家一級美術師職稱并頒發(fā)ISC專業(yè)資格證書

　　2017參加一帶一路絲路文化藝術大展。

　　2017年9月舉辦燕書鼻祖馬永安傳璽大典正式成為燕書掌門人。

　　2016年獲得中國時代風采藝術家稱號。

　　2016年6月，榮獲第六屆全國書畫藝術評比展（燕書）金獎。

　　2016年作品《桃源仙境圖》山水畫被英國首相特雷莎·梅收藏。

　　2013年參加中國共產黨建黨92周年中國名家書畫名家作品展。

　　2012受邀參加亞洲藝術博覽會參展作品《桃源仙境圖》獲亞洲藝術金獎。

　　2012年在中國美術館舉辦展覽范曾為其題字。

　　2011年獲全國“民族魂”書法大賽金獎。

　　2014年6月14日，中國文化報對中國書法第六書體燕書進行專題報道。

　　2013年11月9日，人民政協(xié)報對中國書法第六書體燕書進行專題報道。

　　2014年03月14日，人民日報海外版對中國書法第六書體燕書進行專題報道。

　　2012年6月，國家級核心類期刊《藝術教育》，對中國書法第六書體燕書刊登報道。

　　2013年中國書法第六書體燕書技法獲得國家發(fā)明專利。

　　2016年中國書法第六書體燕書獲國家版權局登記保護。

　　2015年金石體書法技法獲國家發(fā)明專利。

　　2018年金石體書法獲國家版權局登記保護。

　　2015年金石描繪畫技法獲得國家發(fā)明專利。

　　2018 年金石描繪畫作品獲國家版權局登記保護。

　　2018年《燕書》入選中國非遺文化遺產名錄體系。

　　2008年跟隨齊白石孫女齊慧娟研究齊派藝術，深得齊派真?zhèn)鳌?/p>

　　2005年跟隨張大千外孫張敬爰學習繪畫深得其真?zhèn)鳌?/p>

　　2003年至今深研古代壁畫的臨摹和當代創(chuàng)作期間受到敦煌研究院院長段文杰親自指導。

　　2002年與國畫大師徐悲鴻之子徐慶平學習畫馬深得其真?zhèn)鳌?/p>

　　2002年與潘天壽之子潘公凱學習美術理論及繪畫。

　　2001年跟隨李苦禪之子李燕學習繪畫。

　　2001年跟隨李可染之子李小可老師學習山水畫。

　　2000年隨吳冠中先生學習文學和美術創(chuàng)作。

　　1998年跟隨啟功學習書法，和潘潔滋學習繪畫。

　　撰寫文章論文百余篇多次發(fā)表于國際權威藝術期刊代表作品有《明代四大家繪畫技法的傳承突破與藝術史影響》，《以“六法”觀仇英藝術的核心技法脈絡與畫史定位》，《從“形似”到“神逸”倪瓚“逸筆草草”主張對傳統(tǒng)繪畫體系的重構》，《倪瓚一河兩岸的三段式構圖和哲學內涵的禪宗境界》，《繁筆破元風簡淡——王蒙山水的獨特風骨》，《貫通千年的藝術史詩：敦煌藝術在中國美術史中的樞紐地位及多元文化融合價值》，《佛教藝術東傳的視覺豐碑：敦煌壁畫與彩塑對中古時期藝術范式的建構及文化坐標意義》 ，《從中原到西域的藝術橋梁：敦煌藝術在絲綢之路文化交流中的核心地位及歷史傳承價值》，《張大千整合山水/花鳥/人物多元技法、融合敦煌神韻與西方色彩的藝術特點，開創(chuàng)中國畫“跨文明表達”新路徑》，《齊白石熔鑄民間審美與文人筆墨的藝術特質，重塑中國寫意畫“雅俗共賞”的審美范式》，《吳昌碩以篆隸風骨融寫意花鳥，開創(chuàng)清末民初“重氣尚骨”的藝術新范式》，《強其骨”為筆魂，“造險破險”為構法：潘天壽大寫意繪畫的筆墨技法體系與構圖創(chuàng)新邏輯》，《李可染山水畫的積墨技法體系與光影創(chuàng)新邏輯》，《李苦禪以書法筋骨融大寫意筆墨，開創(chuàng)花鳥畫“風骨化”藝術新范式》《王羲之蘭亭序“天下第一行書”地位的確立過程與原因探析》，《竹簡書法的“筆意”傳承對后世章草與楷書形成的影響探析》，《從“刀刻”到“筆墨”甲骨文契刻技法對早期毛筆書法的潛在影響》，《甲骨文與金文早期形態(tài)的書法風格對比——以商晚期為例》，《觀物取象：論中山篆與甲骨文構形中的“象思維”共性》，《中國十大傳世名畫的歷史脈絡梳理、技法審美演變與文化隱喻解碼》，中國十大傳世書法字帖（晉韻/唐情/宋意/元明尚態(tài)）的技法范式突破、與傳世價值生成》，《西方繪畫的技法演進（透視/光影/色彩）、審美范式嬗變與代表人物（達芬奇/倫勃朗/畢加索）的藝術突破——基于風格學與文化語境的系統(tǒng)研究》，《墨韻與油彩的跨文明對話：中國繪畫大師（顧愷之、吳道子、八大山人、齊白石）與西方繪畫大師（達芬奇、倫勃朗、梵高、畢加索）的技法范式（寫意/寫實）、審美內核（氣韻/人文）及文化基因差異——基于風格學與文化史的比較研究》。

編輯：孫遠進